Manuel Breva Colmeiro / Getty Images
Katru dienu ziņās redzat viņu fotoattēlus. Fotožurnālisti mums atved stāsta vizuālos attēlus, kas dublē rakstnieka vārdus. Viņi ir tur, lai aptvertu svarīgus notikumus, parādītu sejas aiz virsrakstiem, un viņi bieži liek mums justies kā mēs esam skatuves daļa.
Kas ir fotožurnālistika?
Fotožurnālistika sāka veidoties, kad fotogrāfi varēja viegli nogādāt kameras kara zonās. Pirmo reizi parastajiem pilsoņiem kaujas ietekme bija redzama tieši turpat savā avīzē. Tas bija centrālais mirklis fotogrāfijā, un tas kļuva arvien reālāks starp Pilsoņu karu un Otro pasaules karu.
Tomēr fotožurnālistika nav tikai karš vai fotogrāfi, kas strādā vietējā laikrakstā. Tas ir daudz vairāk. Fotožurnālistika stāsta par stāstu, un bieži tas tiek darīts vienā fotoattēlā. Iedomājieties depresijas laikmeta fotoattēlus, kuros redzama Doroteja Lange, vai tos slavenos Mikija Mantijas fotoattēlus, kas skraida mājas skrējienos. Viņi izsauc sajūtu, neatkarīgi no tā, vai tā ir pārsteigums, empātija, skumjas vai prieks.
Tā ir fotožurnālistikas zīme; tvert šo vienu mirkli laikā un dot skatītājiem sajūtu, ka viņi ir tā daļa.
Stāsts vienā kadrā
Vienkārši sakot, fotožurnālistika ir paredzēta darbības vārdu uztveršanai. Tas nenozīmē vienkārši darbības foto uzņemšanu. Darbības vārda komunikācija ir daudz vairāk. Stāsti tiek notverti šķēlēs, kamēr fotožurnālistika cenšas nodot notiekošo vienā kadrā.
Lai arī tas ir lieliski, kad tas notiek, fotožurnālistika nav par labāko kompozīciju vai labākajām tehniskajām detaļām, vai arī par skaistu tēmu. Fotožurnālistikas mērķis ir parādīt pasaulei stāstu par kaut ko, kas patiešām notika. "Liecinieka liecība" ir frāze, kas nāk prātā attiecībā uz fotožurnālistiku.
Fotožurnālistika ļauj pasaulei tikai uz brīdi redzēt caur fotogrāfa acīm. Ja fotožurnālistika ir izdarīta pareizi, tas viens mirklis pauž daudz laika. Pilna stāsta nodošana ir daļa no vides portreta, kurā iestatījums mums stāsta tikpat daudz par tēmu, kā par pašu tēmu.
Emocijas bieži ir neapstrādātas fotožurnālistikā. Fotogrāfs nevirza ainu tā, kā to darītu portrets vai komerciāls fotogrāfs. Tā vietā labākie no tiem saplūst fonā un kļūst par ēnu figūru (atšķirībā no paparaci). Viņi ir tur, lai novērotu un iemūžinātu, nekļūst par stāstu vai pārtrauc to.
Tieši šī attieksme, pieeja "Es esmu tikai novērotājs" ļauj žurnālista subjektiem nereaģēt uz kameru, bet gan būt viņiem pašiem. Fotožurnālistam ir atšķirīga attieksme nekā citiem fotogrāfiem, un tas ir nepieciešams, lai iemūžinātu šīs neaizmirstamās fotogrāfijas. Diezgan bieži viens fotoattēls var kļūt par aicinājumu uz rīcību miljoniem cilvēku, kuri to redz.
Fotožurnālistikas ētika
Vēl viena vitāli svarīga fotožurnālistikas daļa ir precizitāte. Tas nozīmē, ka tas, kas atrodas kadrā, ir tas, kas notika. Fotožurnālists ir ētiski saistošs nemainīt stāstu (lai arī daudziem tas neatbilst šim ideālam).
Elektropārvades līnijas nevajadzētu klonēt. Ugunsgrēka vietā nedrīkst pievienot vairāk dūmu. Tika notverts, kā tam vajadzētu būt. Diemžēl digitālās fotogrāfijas laikmets ir ļāvis manipulēt ar realitāti vēl nekad.
Attēlam jābūt logam uz notikumu. Maksimāli atvieglojiet ēnas pieskārienu, lai redzētu sejas, vai nedaudz skaidrības labad, lai padarītu to skaidrāku, bet nemainiet to, ko jūs uzņemat fotoattēlā. Ja jūs to darāt, jūs maināt stāstu.
