Dizaina geek: kā chinoiserie mainīja pasauli

Dizaina geiks: kā Chinoiserie mainīja pasauli

One Kings Lane

Īss ieskats:

Kā to sauc? Chinoiserie (izrunā Shen-wah-seh-ree)

No kurienes tas ir Eiropa, termins ir franču valoda

Kas to dabūja? de Gournay, auduma iekšpuse

Dizaina geiks: kā Chinoiserie mainīja pasauli

Elle dekors

Chinoiserie ir ideāls patiesi globāla dizaina stila piemērs. Pretēji tam, ko var domāt par Ķīnas iedvesmotiem attēliem, chinoiserie izcelsme nav Āzijā, bet gan Eiropā. Pats vārds ir ekvivalents franču valodā tam, ko angliski varētu dēvēt par “ķīniešu ish”. Bet, neraugoties uz idejas un nosaukuma mēles vaigu raksturu, chinoiserie ir izrādījusies ilgstoša tendence, it īpaši, kad komanda ir kopīga ar tualeti, vēl viens franču motīvs uz tapetes un apdares. Tāpat kā ikviena dizaina tendence, arī šinoiserijas pirmsākumi atspoguļo tās rašanās laiku, vietu un noskaņu. Chinoiserie radīšanas stāsts ir saistīts ar ilgstošu aizraušanos ar ķīniešu keramiku, krasām izmaiņām Francijas monarhijā un starptautiskas dizaina estētikas parādīšanos.

Dizaina geiks: kā Chinoiserie mainīja pasauli

Elle dekors

Eiropas aizraušanās ar Tālajiem Austrumiem, iespējams, meklējama jau līdz X. gadsimta itāliešu rakstnieka Rusticello da Pisa rakstiem, kuriem bija apšaubāms panākums, lai mūža beigās dalītu Dženovas cietuma kameru ar Marco Polo (1).). Rusticello ierakstīja stāstus, kurus Polo bija atnesis no gadiem, kad apceļo pasauli kopā ar savu tēvu un tēvoci, un gadu desmitiem ilgajā kalpošanā Kublaihaņas tiesā. Iegūtais darbs, kas bija pazīstams kā "Marco Polo ceļojumi" (starp vairākiem citiem nosaukumiem), kļuva neticami populārs. Līdz 14. gadsimta beigām Polo atmiņās minētie vietu nosaukumi tika iekļauti Kārļa V Katalonijas atlasā (2). Aptuveni 117 gadus pēc tam, kad pirmo reizi tika ierakstītas Polo pasakas par Ķīnu, tās iedvesmos Kristoferu Kolumbu meklēt Rietumu ceļu uz Āziju - ceļojumu, kuru viņš veiks ar Polo grāmatas kopiju rokā (3).

Dizaina geiks: kā Chinoiserie mainīja pasauli

Arhitektūras īssavilkums. Arhitektūras īssavilkums

Līdz astoņpadsmitā gadsimta sākumam Eiropas tirdzniecība ar Ķīnu bija ievērojami uzplaukusi. Starp Ķīnas galvenajiem eksportiem uz Eiropas tirgiem bija zilā un baltā porcelāns (4). Lai arī eksportam izveidotā porcelāna kvalitāte bija nedaudz zemāka, salīdzinot ar izcilākajiem darbiem, ko varēja ražot ķīniešu cepļi, tas tomēr bija ideāli piemērots jūras tirdzniecībai, jo tas bija izturīgs un mitruma neietekmēts (5). Laikā, kad no Eiropas uz Āziju nebija iespējams ceļot uz Āziju, attēli, kas importētajā porcelānā bija redzami zilā apakšstikla glazūrā, sniedza vienīgos pieejamos Ķīnas attēlus. Šis fakts arvien vairāk ietekmēs Eiropas iespaidus par Ķīnu, kad cilvēku figūras un ainavas tika iepazīstinātas ar porcelāna modeļiem, galvenokārt Eiropas tirgus pieprasījuma dēļ (6). Tieši šie attēli iedvesmoja pirmos chinoiserie modeļus. Bet pirms tas varētu notikt, Eiropas keramikiem vajadzēs atšifrēt noslēpumu, kā pašiem izgatavot porcelānu.

Dizaina geiks: kā Chinoiserie mainīja pasauli

Zillow.

Podi Eiropā kopš aptuveni Marko Polo laikiem mēģināja atkārtot ķīniešu porcelānu. Kaut arī bija sasniegti mēreni panākumi, piemēram, sešpadsmitā gadsimta beigu Medici porcelāns, nevienam no tiem nebija izdevies nevainojami atkārtot ķīniešu izstrādājumu (7). Lūzums notika astoņpadsmitajā gadsimtā no daudziem avotiem.

Dizaina geiks: kā Chinoiserie mainīja pasauli

Flikrs

Iespējams, vissvarīgākais ieguldījums Eiropas porcelāna veidošanas centienos tika veikts 1712. gadā, kad Pērs Fransuā Xavier d'Entrecolles, Ķīnā kalpojošais franču jezuītu priesteris, uzrakstīja vēstules, kurās sīki aprakstīja metodi, ko viņš bija pieredzējis materiāla ražošanā - process, kas iepriekš bija tika turēts noslēpumā no visiem ārzemniekiem (8). Tomēr d'Entrecolles atklāsmi aizkavēja pašpasludinātā alķīmiķa Johanna Frīdriha Böttgera maz ticamā atklāšana. Būdams publiski lepns par savām spējām pārvērst svinu zeltā, Böttgers tika pakļauts mājas arestam Saksijā par tā formulas neatklāšanu, kad pēc sešu gadu eksperimentiem centās radīt no zelta izgatavotu caurspīdīgu porcelānu (9).

Dizaina geiks: kā Chinoiserie mainīja pasauli

Etans Allens

Kad Eiropas cepļi spēja ražot patiesu cietās pastas porcelānu, cīņa notika par Eiropas tirgu kontroli. Pirmie chinoiserie modeļi tika izveidoti, lai padarītu Eiropas porcelānu pēc iespējas tuvāk populārajam importam, vienlaikus palielinot pieejamo modeļu daudzveidību, lai piesaistītu vairāk pircēju. Ilustrācijas ir radījuši mākslinieki, kuriem praktiski nav zināšanu par ķīniešu kultūru, kuri vienkārši izvērsās uz dizainparaugiem, kas atrodami uz importētā porcelāna, vai, biežāk, balstījās uz viņu pašu iztēli. Neapšaubāmi, populārākais no šiem modeļiem un visizturīgākais ir vītolu raksts, kuru astoņpadsmitā gadsimta vidū izveidoja angļu porcelāna ražotāji (10).

Dizaina geiks: kā Chinoiserie mainīja pasauli

The Style Saloniste.

"Galvenos vītolu modeļa elementus var aprakstīt šādi: Ainavā, kas imitē ķīniešu stilu, kompozīcijas centrā ir vītolu koks. Labajā priekšplānā laba ēka ir ar greznu jumtu, ar mazāku ēka pa kreisi un dažādi koki pa labi. Priekšplānā parasti ir zigzaga žogs. Zem vītolu atrodas tilts, virs kura trīs figūras dodas neliela paviljona virzienā: pirmajā atrodas personāls, otrajā garš taisnstūrveida priekšmets, kas parasti tiek apzīmēts kā kaste, un trešais, ko parasti sauc par pātagu. Virs tilta var redzēt laivotāju, kas spodrina savu kuģi pa labi, kamēr aiz viņa ir sala ar vienu vai divām mājām un dažreiz arī citas salas fonā. Bieži vien kompozīcijas centrā lido divi baloži. Varianti var ietvert pietauvotu laivu pie koka, degvielas nesēju uz tilta un citas detaļas. " (Portanova, 6. lpp.)

Dizaina geiks: kā Chinoiserie mainīja pasauli

Mans Notting Hill

Apsverot vītolu zīmējumu vai citus šinoiseriju dizainus, ir svarīgi atzīmēt, ka precīzs Ķīnas attēlojums nekad nebija mērķis, jo pat oriģinālās porcelāna ilustrācijas Eiropas auditorija novērtēja vairāk par tālo, idillisko fantāziju, ko viņi prezentēja, nevis par jebkuras nodarbības, ko viņi varētu piedāvāt par ķīniešu dzīvi un kultūru. Kaut arī Eiropas porcelāna tirgus turpinātu spēka cīņu starp importu un vietējām precēm jau deviņpadsmitajā gadsimtā, chinoiserie modeļi atradās ceļā no šķīvjiem un vāzēm un tika uzpūsti daudz plašākā parādībā.

Dizaina geiks: kā Chinoiserie mainīja pasauli

Trafaretu bibliotēka

1715. gadā, trīs īsus gadus pēc tam, kad d'Entrecolles vēstules atklāja ķīniešu porcelāna noslēpumus, saules karaļa Luija XIV mazdēls Luijs XV tika kronēts par Francijas karali pēc slimības viļņa, kas pārņēma viņa vectēvu, māti, tēvu un vecākais brālis. Viņš bija piecus gadus vecs (11). Viņa valdīšanas laiks, kas ilga vairāk nekā sešdesmit gadus, bija pilns ar nesaimniecisku vadību, korupciju un skandāliem. Tomēr tas viss tiek atcerēts kā viens no Francijas valsts kultūras laikmetiem. Parīzē Luija valdīšanas laikā sāka parādīties jauna dizaina estētika, atbildot uz barokālā stila stingrajiem noteikumiem un izteikto pārpilnību, kas Luija XIV gados bija definējuši modi, mākslu un arhitektūru.

Dizaina geiks: kā Chinoiserie mainīja pasauli

de Gournay. de Gournay

Saukts par Rokoko no Francijas rokrozes, par ļoti stilizētajiem gliemežvāku un klinšu motīviem, kas to rotāja, šis stils daudzējādā ziņā bija atgriešanās dabā, kā arī fantāzijas apskāviens (12). Šeit asimetriskas formas sajauktas ar sarežģītām S un C līkņu armatūru, lai izsauktu vieglumu un kaprīzi, kas bija tālu no tradicionālā baroka perioda dizaina bagātības. Chinoiserie ar savām gaišajām, gaisīgajām ainavām un fantastiskajām pūķu un feniksu ilustrācijām pret sarežģītām pagodām, kalnu grēdām un tekošajām straumēm bija ideāls papildinājums rokoko jaunajai estētikai. Tajā pašā laikā chinoiserie stils bija pārsniedzis ilustrācijas, lai ietekmētu arhitektūras un mēbeļu konstrukcijas formas. Drīz gan chinoiserie, gan rokoko bija iecienīti royals un aristokrāti visā Eiropā, un reti bija gadījums, kad augstākās klases mājās nebija vismaz vienas istabas, kas tika veidota chinoiserie stilā (13).

Dizaina geiks: kā Chinoiserie mainīja pasauli

Arhitektūras mākslas dizains. Arhitektūras mākslas dizains

Pirmā liela mēroga struktūra, kas izvēlējās chinoiserie pieeju tās arhitektūrai, bija Porcelāna trianons, kas tika uzcelts septiņpadsmitā gadsimta beigās Luijam XIV (14). Tomēr tas ilga tikai nedaudz sešpadsmit gadus, jo tā konstrukcijā izmantotā keramika sabojājās pret elementiem. Pēc tam to iznīcināja un aizstāja Lielais Trianons (15). Vēlāk, 1759. gadā, princeses princese Augusta pasūtīja Seram Viljamam Šambersam vairāku ķīniešu stila pagodu būvniecību Kew dārzu izveidē ārpus Londonas. Kā viens no nedaudzajiem māksliniekiem, kam ir pirmās zināšanas par Ķīnu no viņa jaunībā veiktajiem ceļojumiem, Chambers ir ievērojams ar to, ka bieži tiecas pēc precizitātes savos chinoiserie darbos, tomēr daudzi viņa dizaina elementi nebija balstīti ķīniešu kultūrā (16).

Dizaina geiks: kā Chinoiserie mainīja pasauli

Tas ir krāšņi

Tikmēr muižniecības namos un istabās chinoiserie ilustrācijas tika apvienotas ar franču tualetes motīviem, kas parādījās uz mīkstajām mēbelēm, kā arī ar rokām apgleznotajiem tapetes. Luijs XV apskāva chinoiserie, piepildot veselas telpas ar fantastiskām ilustrācijām (17). Līdzīgi Būmontas hercoga un hercogienes Glostera mājā lepojās ar pilnu chinoiserie guļamistabu, ko 1754. gadā projektēja tēva un dēla mēbeļu amatnieki Viljams un Džons Linnelli (18).

Dizaina geiks: kā Chinoiserie mainīja pasauli

Chinoiserie šiks

Kamēr rokoko stils galu galā izbalinātos, saskaroties ar pieaugošajiem neoklasicisma uzskatiem Eiropas garšas veidotāju vidū, chinoiserie turpināja atrast vietu visu veidu rotājumos gan Eiropā, gan Amerikā, bieži entuziastiem uzskatot, ka tas, ko viņi iegādājas, ir autentisks ķīniešu kultūras gabals. ar tradīciju, kas ilga tūkstošiem gadu pagātnē. Faktiski, kad Chinoiserie dizaini kļuva aizvien populārāki Eiropā, daudzi ķīniešu ražotāji kopēja vai izgreznoja tādus parastus dizainus kā Willow Pattern, tādējādi padarot to vēl grūtāk atšķirt no fantastikas, ņemot vērā stila vēsturi (19).

Dizaina geiks: kā Chinoiserie mainīja pasauli

Salds stils

Beigu beigās šinisejas skaistums ir logā, ko tas piedāvā citā pasaulē, kur pūķi vada idilliskas ainavas, bet feniši lido virs galvas, apsekojot kalnus, un skaisti rotātas pagodas, kamēr cilvēki, kas apdzīvo šo pasauli, pārvietojas cauri it kā tas viss ir pilnīgi dabiski. Vienlaicīgi šo gabalu bīstamība ir kārdinājums tos sajaukt vai sajaukt ar ķīniešu kultūru vai, vēl ļaunāk, Ķīnas vēsturi. Šinoiserijs visās tā formās joprojām ir aizraujošs blakusprodukts attiecībām starp pasaules kultūrām, kas apvieno starptautisko tirdzniecību ar aizraušanos, modi un fantāziju, lai izveidotu ilgstošu un atpazīstamu mākslas veidu, kas patiesi pieder pasaulei.