Frenka Džerija revolucionāro mēbeļu dizains

Geek Out uz Frenka Gehija mēbelēm

Vitra

Ikviens, kurš mīl dizainu jebkurā mērogā, sākot no ēkas formas līdz mēbeļu krāsai tās iekšpusē, iespējams, ir dzirdējis par Franku Gehry. Neapšaubāmi, viens no inovatīvākajiem, populārākajiem un ražīgākajiem savas paaudzes arhitektiem, Gehry ir slavens visā pasaulē ar saviem netradicionālajiem dizainiem un ģeniālo formu un materiālu izmantošanu, lai ar savu darbu radītu pārsteidzošus, dažreiz realitāti kropļojošus efektus. Bet pirms arhitekta reputācijas iegūšanas Gehry vispirms pievērsa dizaina pasaules uzmanību darbam ar mēbelēm (1). Un, lai arī tā paliek viņa leģendas mazāk zināmā daļa, darbs, ko Gehry darīja mēbelēs - priekšnoteikums arhitektūras pieejai, kas viņu padarīs slavenu - joprojām ir ļoti pieprasīts un iedvesma pašreizējiem dizainparaugiem.

Easy Edges sānu krēsls

MOMA

Kā bija un ir taisnība attiecībā uz arhitektu Gehry, viņa mēbeļu galvenā pievilcība bija tā, ka tika izmantots parasts materiāls - gofrēts kartons -, lai radītu fantastiskas formas, kas burtiski pārveidoja cilvēku mēbeļu tēlu, vienlaikus saglabājot ārkārtīgi funkcionālu un izturīgu. Process sākās, kad Gehry atklāja, ka kartons, vājš un nelīdzens atsevišķās loksnēs, iegūst ievērojamu spēku, strādājot slāņos. No turienes viņš sāka radīt interesantas jaunas formas. Lentēm līdzīgi izkārtojumi, kas definētu kolekciju, pievērsās arhitektam, kad viņi izskatījās un jutās, "kā velvets (2)".

Ar nosaukumu Easy Edges šī sākotnējā kolekcija guva gandrīz tūlītējus panākumus (turpat). Sānu krēsls ar savu vertikāli viļņaino efektu ir visas kolekcijas simbols. Kartonam ir pievienota tikai cietā plātnes virsma un bez krāsām vai audumiem, kas maskē ikdienišķo materiālu, gabali tomēr ir pilnīgi neatvairāmi to hipnotiskās formas un neticamās izturības dēļ.

Kontūru priekšsēdētājs

1.dibs

Vēl viens slavens šīs kolekcijas piedāvājums - kontūrkrēsls skaidri parāda Gehry aprīkojuma līmeni ar ražošanas procesu un viņa pilnīgu vadību pret barotni. Lai arī krēsls ir izveidots slāņos, šķiet, ka tas ir veidots no viena gabala, ir kompetenti saliekts, lai izveidotu negaidīti ērtu sēdekli. Lai arī Džehijs kolekciju atsauca drīz pēc tās izlaišanas, paužot bažas, ka tās popularitāte aizēno viņa darbu arhitektūrā, vairāki skaņdarbi, piemēram, Kontūrs, joprojām ir pieejami pārdošanai.

Kartona galda lampa

1.dibs

Papildus vairākiem krēsliem, atpūtas telpām un pat galdiem Easy Edges kolekcijā bija arī tādas apgaismojuma iespējas kā šī kartona galda lampa. Dizainera spēja nepārtraukti pārsteigt auditoriju ar viņa izvēlētā medija potenciālu ir viens no iemesliem, kāpēc skaņdarbi tika tik labi uzņemti. Lai gan mēbeļu dizains acīmredzami nebija Gērija paredzētā profesija, Easy Edges panākumi palīdzēja finansēt dažus no agrīnajiem projektiem, kas viņa arhitektūras karjeru katapultu vēl lielākā augstumā, ieskaitot viņa paša Santa Monikas mājas pārveidi (1).

Eksperimenta malas

SF MOMA

1979. gadā, sešus gadus pēc Easy Edges ražošanas pabeigšanas, Gehry atgriezās mēbeļu dizainā ar jaunu kolekciju (5). Eksperimentālajās malās Gehry devās vēl dziļāk, izmantojot sarežģītākus dizainus. Tajā pašā laikā vēl vairāk centās uzsvērt aptuvenu, nepabeigtu kartona faktūru, kā redzams šeit Carumba sānu krēslā.

Dažādos šīs kolekcijas gabalu punktos Gehry manipulēja ar kartona blīvumu dažās sadaļās. Viņš mainīja kartona loksņu platumus, kas tika izmantoti kopā dažās sadaļās, un ar nodomu nepareizi izlīdzināja citas, kas palielināja pulsācijas efektu, kas bija redzams viņa iepriekšējos darbos (turpat). Kopā ar raupjām faktūrām šie ripples palielināja gabalu ad hoc izskatu, cenšoties izgatavot krēslus, kas, kā teica Gehry, "neviens negribētu (1)".

Bent koka kolekcija

Knoll

Kolekcija Experimental Edges ilga līdz 1982. gadam. Šoreiz būs septiņi gadi, pirms Gehry ražos vēl vienu mēbeļu izvēli (5). Kad viņš to izdarīja, tas būs atšķirībā no tā, ko viņš bija darījis iepriekš. Sākotnēji izveidots Knoll 1989. gadā un ražots 1992. gadā. Gehry's Bent Wood Collection piedāvāja tieši to, ko nosaukums ierosināja. Bijušas bija viņa iepriekšējo darbu kartona rupjās malas un izaicinošās faktūras. Viņu vietā tika izmantotas gludās apdares un saliektās koksnes mīkstās līknes, lai realizētu dizaineru ideālās formas. Atkal arhitektu iedvesmoja gan struktūras integritātes jēdziens, gan estētiskā vērtība, bet iedvesma šai kolekcijai radās no atmiņām par ābolu kārbu stiprumu, ko viņš spēlēja bērnībā (9).

Runājot par kolekciju, Gehry apgalvoja, ka, tāpat kā viss viņa darbs ar mēbelēm, arī viņa bentwood kolekcija bija "reakcija pret mēbeļu tirgus parastajām cerībām (9)". Kā viņš to paskaidroja, atšķirība starp agrāko bentkoka piedāvājumu un viņa paša darbu bija šāda:

"Visas līdz šim izmantotās mēbeļu koka mēbeles ir balstījušās uz biezu un smagu galveno konstrukciju un pēc tam uz sēdekļu starpposma struktūru. Manos krēslos atšķirība ir tāda, ka struktūra un sēdeklis ir veidoti no tām pašām neticami vieglajām, tievajām koka sloksnēm, kuras pilda abas funkcijas. Tas, kas padara to visu darbam un piešķir tai ārkārtas spēku, ir savijušais, groziņam raksturīgais dizaina raksturs… Bumbu koka mēbeles patiešām ir iespējams padarīt elastīgas, atsperīgas un vieglas (turpat). ”

Nepārtraukti eksperimenti

Archiexpo

Vietās, kur kolekcijas "Edges" bija parādījušās veidotas vai pat salīmētas, Bent Wood kolekcijas gabali šķita gandrīz austi, it kā dažādie koka dēļi būtu vienkārši savīti kā dzija. Gluži pretēji, rezultāts bija gandrīz nepārtrauktu Gehry veiktu eksperimentu ar kļavu koksni darbnīcā blakus viņa birojam (5). Tikai septiņi no vairāk nekā simts izveidoto prototipu gabaliem to jebkad ir padarījuši par ražošanu (turpat). No septiņiem pieciem produktiem joprojām ir iespējams iegādāties Knoll.