Buksuss riska ierobežošana ir formāla ainavu dizaina piemērs. Deivids Beaulieu
Jūs varētu vēlēties pārveidot dizainu savā pagalmā, bet nezināt, kā sākt. Jūs zināt, ka esat noguris no zāliena kopšanas, bet nezināt, vai vēlaties neformālu vai formālu ainavas dizainu. Ātrās vēstures mācība var palīdzēt jums labāk noteikt gaumi un uzsākt makeover, kuru jūs tik ļoti vēlaties.
Izpratne par to, kā ainavu dizains ir attīstījies, var jums precīzi noskaidrot, ko jūs sagaidāt no savas ainavas. Varbūt, pat to nezinot, jūs nonākat vienā no divām lielākajām domu skolām:
- Oficiālais dizains ar tā ģeometriskajiem rakstiem vai arī neoficiālais dizains, kas novērš ģeometriskos rakstus un tiecas pēc dabiskāka izskata
Senie grieķi, ģeometrija un formālais dizains
Senie grieķi ir pazīstami ar mīlestību pret matemātiku un filozofiju (starp kurām bija cieša saikne). Jūs esat dzirdējuši par diviem no viņu matemātiskajiem mantojumiem: Eiklīda ģeometrija un Pitagora teorēma. Eiklida un Pitagors abi bija senie grieķi.
Matemātikā un it īpaši ģeometrijā grieķi atklāja pilnības, tīrības un skaistuma pasauli, kuru ikdienas dzīves realitāte nespēja sabojāt. Tas bija patvērums no apkārtējās nepilnīgās pasaules, patvērums, kurā uz brīdi varēja sasaukt pilnību. Taisnas līnijas, līdzenas plaknes, perfekti apļi: tie ir tik tīri, izteiksmīgi, sakārtoti un noteikti. Apbruņojušies ar sakārtotu domāšanas veidu, kuru disciplinē matemātika un kurš ir iemīlējies ģeometriskos modeļos, mēs pat dažreiz varam uzspiest savu gribu dabai, kas ir Rietumu vēstures galvenā tēma, ieskaitot formālo ainavu dizaina vēsturi.
Formālais ainavu dizains un angļu sacelšanās pret to
Viens veids, kā uzspiest dabai savu gribu, ir ierobežot augus ainavas dizainā, lai tie atbilstu ģeometriskajam izkārtojumam. Dabiskā ainava turpretī ir haotiska no mākslinieciskā viedokļa. Nekas nav pat, ir daudz nelīdzenu malu, un viens augu veids aug negribīgi blakus otram, neatkarīgi no proporcijas vai citiem dizaina apsvērumiem.
Pēc pašas ainavu definīcijas mēs strādājam, lai uzlabotu šo kārtību, kad mēs iesaistāmies ainavu veidošanā. Bet formālais dizains pārsniedz vienkāršus uzlabojumus. Tas ir uzlabojums "ar attieksmi".
Formālajā ainavu noformējumā saturs kļūst pakļauts formēšanai: Daba piegādā augus (saturu), bet mēs to izvietojumā (formā) piemērojam tik stingras vadlīnijas, ka lielākā uzmanība tiek pievērsta formai. Mūsu pašu rokdarbi kļūst par izrādes zvaigzni, savukārt augi spēlē tikai atbalsta lomas. Augi, kas tradicionāli izvēlēti šādas kompozīcijas atbalstam, ir tie, ar kuriem ir visvieglāk strādāt.
Viens augs, kas labi atbilst ģeometriskajiem modeļiem, ir buksuss ( Buxus ). Buksuss krūmus var viegli salikt labi izturētos dzīvžogos, kas atbilst jebkurai formai, kuru mēs vēlamies viņiem uzlikt, neatkarīgi no tā, vai tas ir aplis, taisna līnija utt. Oficiālos dārzos rūpīgi sakārtotu un uzturētu buksuss dzīvžogu virkne var būt visa forma. dārzs. Tas nav stils, kas daudz tiek piešėirts dažādībai, un arī puķēm nav galvenā loma.
Romieši, tie grieķu praktiskie audzēkņi, savā literatūrā atstāja mums piemēru par šo buksuss dzīvžogu izmantošanu, lai uzspiestu vienotību haotiskajā dabiskajā ainavā. Piemēru sniedz Plīnijs Jaunākais, aprakstot sava Toskānas muižas dārza dizainu. Plīnijs runā par apgrieztām buksuss dzīvžogiem, kas ir lietpratīgi izvietoti, lai precīzi sadalītu ainavu. Turklāt buksuss tika iestrādāts topārijās, kurās attēloti dzīvnieki, un tas vēl vairāk apliecina meistarību pār dabu (augu pārvēršot par dzīvnieku, it kā tas būtu).
Eiropai pārejot no romiešu valdīšanas uz viduslaiku periodu, bagātības, tehniskās zināšanas un kultūra, kas bija nepieciešama tādiem īpašumiem kā Plīnijs, diemžēl vēlējās. Bet formālā dizaina saspringtā struktūra vismaz tika nodota mezgla dārza stila formā, ko izmantoja viduslaiku klosteru dārzos. Renesanses laikmetā plašā mērogā tika atgriezts formāls ainavu dizains, un Luija XIV valdīšanas laikā klasiskajā franču dārzā parādījās Versaļa, kas ir šī stila virsotne.
Kirks Džonsons skaidro, kā formālais dizains saskanēja ar angļu ainavu dārzu dizaina celšanos 18. gadsimtā (lai arī abas kustības mīlēja zālājus). Džonsons citē angļu dzejnieku Aleksandru Popeu kā iniciatoru formālajam dizainam. Pāvests uzstāja uz atgriešanos pie “neapbruņotas dabas mīlīgās vienkāršības”, mudinot mūs “konsultēties ar vietas ģēniju”, lai mēs nekad nezaudētu iedvesmu no dabas.
Angļu kotedžu dārzi
Bet arī ainavu dārzu kustībai savā ziņā bija stingrība. Lielākais trieciens angļu sacelšanās pret formālo dizainu nāca ar angļu kotedžu dārzu attīstību. Šī sacelšanās vēlāk saņēma palīdzību no romantiskās kustības literatūrā un mākslā. Šī bija kustība pret klasicismu un tās novērtējumu par kārtību, disciplīnu un mērenību. Dārza dizainā romantisma ietekme atspoguļojās augu izmantošanā, lai mūs iedvesmotu nevis emocionāli, bet emocionāli. Ar savu mistisko šarmu un romantisko auru šis stils atspoguļo vēsturiskās saknes.
Romantisms koncentrējās ne tikai uz emocionālo, bet arī uz pjedestāla nolika pagātnē nicināto zemnieku saimniecību. Un sākotnēji zemnieku saimniecība bija stādījusi un uzturējusi vasarnīcu dārzus. Viņi to bija izdarījuši, pirms tas kļuva moderns ar pārtikušākām grupām. Īstais zemnieku mājas dārzs bija praktisks, kā arī estētiski patīkams. Tādējādi kulinārijas un ārstniecības augi bija izplatītas sastāvdaļas. Arī augļu koki bieži bija starp tipiskajiem augiem, ko izmanto vasarnīcu dārzos.
Bet pēc tam, kad angļu vasarnīcu dārzi tika noķerti ārpus zemnieku aprindām (un arī ārpus Anglijas), viņu estētiskajām īpašībām tika pievērsta lielākā uzmanība. Vienu no slavenākajiem vasarnīcu dārziem projektējis Klods Monē (1840–1926), franču impresionistu gleznotājs. Neviena disciplīna neietekmēja dārza dizainu spēcīgāk nekā ainavu gleznošana. Tas bija gadījums, kad dzīve atdarina mākslu. Monē ir īpaši interesants gadījums, kad viņš ir ne tikai mākslinieks, kurš gleznojis ainavas, bet arī kāds, kurš aktīvi darbojas dārza projektēšanā. Ar Monu ietekme bija abpusēja.
Angļu vasarnīcu dārzi ar savvaļas rožu krūmu, daudzgadīgo ziedu, ar vīnogulājiem pārklātu dārza lapeņu un augu, kas klīst pa akmens celiņiem, pārpilnību ir populāri ASV. Tas ir neformāls stils, kas paredzēts, lai izsauktu vieglas sirdsmiega atmosfēru. Acs mielojas ar ziedu kaudzi, kas izdalīta šķietami nejauši, izsaucot domas par “dabisko ainavu”. Paši augi ir tikpat svarīgi kā to izmantošana kopējā sastāvā, un izkārtojuma mežonīgums liek domāt par ciešāku saziņu ar dabu.
Bet, lai gan vasarnīcu dārzi ir populāri amerikāņu valodā, nav šaubu, ka zāliens ir dominējošais elements Amerikas ainavu veidošanā.
Amerikas zāliena vēsture
Frederiks Līks Olmsteds un Edvins Buddings spēlē lielu lomu Amerikas zāliena vēsturē. Kā Deivids Kvammens saka žurnālā Rethinking the Lawn , aiz Amerikas zāliena izveidotā vēsture ir sarežģītāka, nekā jūs varētu domāt. No vienas puses, tur ir demokratizācijas elements. Kad 1869. gadā novatoriskais amerikāņu ainavu arhitekts Olmsteds izklāja Čikāgas Riversaidas priekšpilsētu, atvērtie, vienmuļie mauriņi sabiedrības mājas savienoja kopā kaut kas tāds, kas smirdēja par kolektīvismu. Bet darbojās arī pretēja dinamika.
1830. gadā Edvīns Buddings izgudroja zāliena pļaušanas sīkrīku. Tā bija zāles pļāvēja vēstures rītausma. Pirms šī izgudrojuma zāliena zāli varēja uzturēt tikai aristokrāti, tāpēc zālāji bija reti sastopami. Kad pļāvējs ieradās, piepilsētas māju īpašnieki izmantoja radīto iespēju sava zāliena iegūšanai, tādējādi paaugstinot viņu sociālo stāvokli (līdz brīdim, kad visi citi rīkojās tāpat). Tātad Amerikas zālienā ir gan demokrātijas, gan elitārisma tendences.
Bet aiz Amerikas apsēstības ar zālājiem slēpjas kaut kas vairāk pamata. Šķiet, ka lielākais faktors ir mūsu vēlme uzspiest savu gribu dabai. Zāliens ir paredzēts, lai parādītu tās personas centību, kurai tas pieder, nevis paši augi. Atkal tas ir formas ziņā saturs, tāpat kā formālais ainavu dizains.
Zāles asmens ir tik garlaicīgs, kā jebkad kļūst augu pasaule, tāpēc ir maz iespēju, ka kāds no šī izkārtojuma komponentiem nozags šovu uz visas kārtības rēķina. Atšķirībā no rotaļīgi vasarnieku dārzu helter-skelter stila, zālāji pārstāv likuma varu un saprātu. Mēs īkšķējam degunu dabā, paplašinot iekštelpu ārpusi, izlaižot zaļu paklāju, kas ļauj mums brīvi pāriet no ārpuses uz iekšpusi un pat netīrumus izsekot mājā.
Zāliens ir vēl viena ainavu kompozīcija ar atbilstošu ģeometrijas pakāpi, lai arī cik vienkārša. Tā ir nabadzīgā cilvēka atbilde uz formālu dārzu ar glītām buksuss dzīvžoga līnijām. Rūpīgi apstrādāts zāliens attēlo horizontālu plakni. Neviens nevarētu lielīties par zālienu, kura zāle vienā pusē bija 5 collas gara, bet otrā - 2 collas augsta. Estētiski viss zāliena aiz zāliena ir tā vienveidīgums. Tam jābūt vienveidīgam ne tikai augumā, bet arī sastāvā (bez "nezālēm") un krāsā. Jo lielāka precizitāte, jo labāk.
Ja jums ir apnicis pļaut pļāvējus, jūs varat novēlēt, lai Budding vēl nekad nebūtu izgudrojis pļāvēju. Jūs pat varētu vēlēties nogalināt savu zāli un aizstāt to ar kaut ko citu. Bet pirms jūs veicat ainavu pārveidošanu, pajautājiet sev, ko jūs patiešām vēlaties iziet no sava pagalma.
Dabiskais dizains un minimālisma stils
Ja domājat par pāreju no zāliena uz neformālāku “dabisko ainavu”, uzmanīgi apsveriet, kuru domu skolu jūs abonējat: formālo vai neformālo. Var pat atklāt, ka tas, ko tu alksti, pareizāk tiek saukts par “minimālisma ainavas dizainu”. Ainavas pārveidošana ir dārga un prasa daudz darba. Pirms darba uzsākšanas pārliecinieties, ka jaunais dizains patiesi atspoguļos jūsu dziļi izjustās pārliecības par šo tēmu, un tam būs jēga arī praktiskā līmenī. Ja nepieciešamība pēc zemas uzturēšanas ir viena no jūsu dziļi jūtamajām pārliecībām, nopietni apsveriet iespēju minimizēt.
Ap “dabisko ainavu” ir liktas pēdiņas, kas norāda, ka, kaut arī bieži dzirdams, šī terminoloģija maldina. Dažu darbu veic kopta, tomēr dabiska izskata dizaina uzturēšana; tas nenāk dabiski. Ja vēlaties praktiski novērst pagalma uzturēšanu, jums ir nepieciešams minimālisma dizains, nevis “dabiska ainava”.
Izlemjot, vai nomainīt zālienu ar neformālu dizainu:
- Ja jūs pārdodat savu īpašumu, drošāk ir turēties pie zāliena un konservatīvākiem stādījumiem, piemēram, tradicionālajiem pamatu stādījumiem. Potenciālie pircēji, visticamāk, vēlas formālu dizainu, nevis “dabiskās ainavas” neformālitāti. Ja jūsu motivācija pārmaiņām ir tuvināties dabai, pārliecinieties, ka tā ir jūsu sirds pārliecība un ka jūs ne tikai nepadosities līdz iedoma. Atcerieties, ka "mūsu gribas uzspiešana dabai" nav viss slikts. Mēs joprojām dzīvotu alās, ja mūsu senči būtu tā domājuši. Filozofiski runājot, arī minimālistisks dizains jūs tuvina dabai. Ja pārmaiņu motivācija ir ietaupīt uz pagalma darbu, jums būs rūpīgi jāpielāgo savs dizains un augu izvēle, lai precīzi sasniegtu šo mērķi. Konkrēti, jums būs nepieciešams minimālisma dizains, kas jūs estētiski ne vienmēr apmierinās. Kotedžas dārza stils var piedāvāt “dabiskas ainavas” izjūtu, taču tas nav minimālistisks: vasarnīcas dārzā varat viegli pavadīt tikpat daudz laika kā zālienā (īpaši, ja ņem vērā uzstādīšanu). Ja jūs jūtaties ērti ar zālienu, kas ir mazāk nekā ideāls, tad zāliena kopšanai nav nepieciešams tērēt daudz laika. Protams, īsts vasarnīcu dārzu cienītājs vēlēsies daudz laika pavadīt, strādājot vienā.
Minimālisma tikumi:
- Ja jums svarīgs apsvērums ir ietaupīt laiku apkopei, ieteicams veikt minimālistisku dizainu. Piemēram, jūs varat sasniegt tīru, izteiksmīgu izskatu, kas saistīts ar formālu ainavu dizainu, dāsni izmantojot mulčēšanu un hardscape. Dzīvžogu vietā izmantojiet akmens sienas, lai izveidotu ģeometriskas formas. Izveidojiet pagarinātu ķieģeļu terasi vai pieminekļa terasi, lai aizņemtu vietu, kas citādi būtu jāuztur. Zāles vietā izmantojiet zemes segas un saistiet savas ainavas sadaļas ar platu mūra celiņu. Neupurējot estētiku neciešamā mērā, minimālisma dizains ir vērsts uz to, lai vairāk izmantotu mazāk (tas nozīmē mazāk apkopes jums).Apsveriet zāliena kopšanas ietekmi uz vidi. Pat ja jūs no sava režīma izsvītrojat herbicīdus un ķīmiskos mēslojumus, jūs joprojām izmantojat zāles pļāvēju, kas darbināms ar gāzi. Ļoti maz cilvēku vēlas izmantot vecos, ar muskuļiem darbināmos, ar roku darbināmos pļāvējus, lai nogrieztu lielus zālājus, neskatoties uz to, ka pļāvēji ar gāzi ir trokšņaini, bīstami un piesārņotāji. Tomēr citu iespēju pārstāv jaunie ar baterijām darbināmie zāles pļāvēji. Ja jums nerūpējas ne par “dabisko ainavu”, ne arī par minimālisma dizainu, jūs, iespējams, esat oficiāla dizaina kandidāts. Šeit ir ideja vēl drosmīgākam paziņojumam par jūsu mīlestību pret kārtību, nevis tikai zālienu. Tas būtu: Bez zāliena, arī augu dzīvžogus. Dizains ar labi uzturētu zālienu, ko aizsniedz kraukšķīgi dzīvžogi, ir drosmīga jūsu ainavas garšas izpausme.
